El escritor y periodista argentino Tony Vard\u00e9 presenta Una canci\u00f3n hizo la diferencia, un libro publicado por Colectivo Flota Negra con pr\u00f3logos de C. Niamibi Steele y Sol Ramos, en el que reconstruye el v\u00ednculo hist\u00f3rico entre la m\u00fasica negra estadounidense y las luchas por los derechos civiles. <\/p>\n
El proyecto naci\u00f3, seg\u00fan cuenta el autor, a partir de un art\u00edculo que escribi\u00f3 para el fanzine vasco Klask! sobre Strange Fruit, la canci\u00f3n interpretada por Billie Holiday que denunci\u00f3 la violencia racista en el sur de Estados Unidos. Aquella investigaci\u00f3n, sumada a conversaciones con la activista afroargentina Sol Ramos, abri\u00f3 la puerta para una obra m\u00e1s ambiciosa que conecta pensamiento pol\u00edtico, activismo y cultura popular.<\/p>\n
Vard\u00e9 explica que el libro tambi\u00e9n dialoga con sus trabajos previos (Grabando emociones – Le revoluci\u00f3n de Stax Records y \u00a1Escuchate \u00e9sto! 75 joyas de la m\u00fasica soul), donde ya hab\u00eda detectado la imposibilidad de separar m\u00fasica negra y pol\u00edtica. \u201cStax fue uno de los primeros sellos en el que m\u00fasicos negros y blancos trabajaban juntos en los a\u00f1os 60 en el sur de Estados Unidos; eso ya implicaba una revoluci\u00f3n\u201d, se\u00f1ala. La muerte de Martin Luther King, estrechamente ligada a la historia del sello, reforz\u00f3 esa perspectiva. \u201cEvitar esa implicancia pol\u00edtica hubiera sido tapar el sol con las manos\u201d, a\u00f1adi\u00f3 en di\u00e1logo con la agencia Noticias Argentinas.<\/p>\n
En el libro, Vard\u00e9 repasa el impacto inicial de Strange Fruit, publicada en 1939, cuando el Movimiento por los Derechos Civiles reci\u00e9n daba sus primeros pasos. La canci\u00f3n, nacida en el \u00e1mbito de la izquierda neoyorquina, fue censurada en varias radios del sur y hasta hubo quemas de discos, pero su simbolismo creci\u00f3 con los a\u00f1os. \u201cStrange Fruit fue ganando fuerza y se convirti\u00f3 en un emblema contra el linchamiento y el terror racial\u201d, explica.<\/p>\n
Una de las claves del ensayo es la pregunta sobre por qu\u00e9 la m\u00fasica ocup\u00f3 un rol tan central en el movimiento, m\u00e1s all\u00e1 del lugar habitual del arte en la vida social. Para Vard\u00e9, el origen se remonta a los himnos surgidos de los spirituals afroamericanos que, en los a\u00f1os 40, comenzaron a salir por primera vez de las iglesias hacia huelgas y protestas laborales. \u201cEse camino \u2014de los campos de algod\u00f3n a las congregaciones y luego a las calles\u2014 gener\u00f3 un sentido de comunidad muy fuerte. Y esa m\u00fasica aliment\u00f3 a todos los artistas que aparecen en el libro\u201d, afirma. A partir de esa tradici\u00f3n, asegura que es posible trazar puentes entre figuras tan dis\u00edmiles como Odetta y Public Enemy.<\/p>\n
El autor tambi\u00e9n analiza el grado de conciencia pol\u00edtica que tuvieron los m\u00fasicos. Mientras algunos, como Nina Simone, Curtis Mayfield, Lauryn Hill o los propios Public Enemy, asumieron de manera abierta su papel dentro de la lucha, otros vivieron tensiones internas. Es el caso de James Brown, quien con Say It Loud (I\u2019m Black and I\u2019m Proud) enfrent\u00f3 presiones de la industria y un cambio abrupto en su p\u00fablico. \u201cUn a\u00f1o despu\u00e9s decidi\u00f3 retirarla de sus conciertos y luego grabar\u00eda muy pocas canciones con carga pol\u00edtica\u201d, detalla.<\/p>\n
Para desarrollar la investigaci\u00f3n, Vard\u00e9 recurri\u00f3 a entrevistas propias, material de archivo, documentos sonoros y una amplia bibliograf\u00eda centrada en la intersecci\u00f3n entre m\u00fasica y activismo. Pese a la tentaci\u00f3n de comparar contextos, el autor advierte que los paralelos con el presente son limitados. Aunque movimientos como Black Lives Matter retoman la protesta callejera y su potencia cultural, Vard\u00e9 sostiene que hoy no existen referentes afroamericanos equivalentes a Martin Luther King, Malcolm X o Stokely Carmichael.<\/p>\n
La obra se organiza alrededor de una pregunta central: \u00bfpuede una canci\u00f3n cambiar algo o simplemente amplifica un proceso que ya est\u00e1 en marcha? Inspirado en una frase de Chuck D en el documental Let Freedom Sing, Vard\u00e9 sostiene que la m\u00fasica potencia transformaciones existentes, pero alguien debe ponerle sonido a la lucha. \u201cConvertir esa lucha en canci\u00f3n hace que el mensaje llegue con m\u00e1s fuerza\u201d, dice. Como ejemplo paradigm\u00e1tico, recuerda que Strange Fruit naci\u00f3 como un poema, y su autor lo musicaliz\u00f3 justamente para hacerlo m\u00e1s efectivo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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